Kardynał Richelieu w Luwrze, Paryż

10 (polubienia)
6019 (odsłony)
Ten produkt jest dostępny tylko jeśli posiadasz konto w serwisie My Mini Factory
×
Kolor:

Kardynał de Richelieu, główny minister Ludwika XIII, jest przedstawiony jako prałat z Orderem Saint-Esprit. Popiersie zostało zamówione u słynnego rzeźbiarza Berniniego (protegowanego papieża Urbana VIII), który był wówczas u szczytu swojej sławy. Rzeźbiarz nadał postaci odpowiednio poważny i szlachetny wygląd oraz subtelnie wymodelował fałdy jego ubrania. Richelieu chciał zamówić u Berniniego pełnowymiarowy posąg w 1640 roku. Negocjacje powierzono Mazarinowi, bliskiemu współpracownikowi kardynała (i przyszłemu następcy) oraz marszałkowi d'Estrée, francuskiemu ambasadorowi w Rzymie; musieli oni uzyskać zgodę nie tylko artysty, ale także jego wyłącznych mecenasów, kardynała Antonio Barberiniego i jego wuja, papieża Urbana VIII. Ponieważ papież wyraził niechęć do projektu pełnowymiarowego posągu, Bernini zaproponował, aby zacząć od popiersia. Pełnowymiarowy posąg nigdy nie powstał. Popiersie rozpoczęto w listopadzie 1640 roku, a ukończono w styczniu 1641 roku; w sierpniu zostało przewiezione do Paryża. Mazarin gorąco podziękował kardynałowi Barberiniemu, chwaląc zarówno rzeźbiarza, jak i jego pracę. Prywatnie wyznał jednak, że popiersie, choć bardzo piękne, nie było zbyt dobrym odwzorowaniem. Bez wątpienia Richelieu również nie był w pełni usatysfakcjonowany, ponieważ zamówił kolejne popiersie u francuskiego rzeźbiarza Jeana Warina. Rzeźbiarz nie znał swojego modela, więc portrety i profile kardynała zostały wysłane z Paryża - bez wątpienia Potrójny portret kardynała de Richelieu autorstwa Philippe'a de Champaigne (Londyn, National Gallery). Francesco Mocchi (1580-1654), inny włoski rzeźbiarz, wykorzystał ten obraz do stworzenia posągu kardynała dla Château de La Meilleraye w Poitou (pozostałości w muzeum w Niort). Bernini działał już w ten sposób w 1636 roku, kiedy wyrzeźbił popiersie Karola I Angielskiego, używając potrójnego portretu króla autorstwa Antona Van Dycka. Wielki francuski rzeźbiarz Coysevox poszedł w jego ślady w 1706 roku, rzeźbiąc popiersie Marie Serre (Luwr) z podwójnego portretu Hyacinthe'a Rigauda. Wszelki ślad po popiersiu zaginął pod koniec XVII wieku. Zostało zinwentaryzowane w Notre-Dame w 1786 roku bez nazwiska autora, a następnie trafiło do Musée des Monuments Français w 1795 roku jako dzieło Coysevoxa. Marcel Reymond przywrócił tożsamość rzeźbiarza w 1910 r. Dzieło nie ma ducha innych popiersi Berniniego, będąc raczej w tradycji jego szlachetnych, poważnych wizerunków prałatów lub prawników (takich jak Pedro de Foix Montoya). Surowy i zdystansowany, ze szczupłą twarzą, wysokim czołem i zaciśniętymi ustami, Richelieu ma ostry, napięty wyraz. Reprezentacja pół tułowia i zarys popiersia są charakterystyczne dla rzeźbiarza, podobnie jak traktowanie włosów, które zostały wyrzeźbione w delikatnych równoległych falach, zanim kosmyki zostały rozdzielone, aby dodać efekt lekkości. Styl artysty jest również widoczny w jego subtelnym modelowaniu fałd odzieży, które do perfekcji oddają szelest jedwabiu. Ten obiekt jest częścią "Scan The World". Scan the World to inicjatywa non-profit wprowadzona przez MyMiniFactory, dzięki której tworzymy cyfrowe archiwum w pełni nadających się do druku 3D rzeźb, dzieł sztuki i zabytków z całego świata, do których publiczny dostęp jest bezpłatny. Scan the World jest inicjatywą społecznościową o otwartym kodzie źródłowym. Jeśli masz w swoim otoczeniu interesujące przedmioty i chciałbyś wnieść swój wkład, wyślij e-mail na adres [email protected], aby dowiedzieć się, jak możesz pomóc.

O autorze:
Scan The World
Scan the World enables metaReverse with a conscience; an ecosystem for everyone to freely share digital, 3D scanned cultural artefacts for physical 3D printing.

Opinie

Ten model nie ma recenzji. Chcesz być pierwszym recenzentem? Najpierw musisz wydrukować model.