Sleeping Shepherd Boy w The Walker Art Gallery, Wielka Brytania

22 (polubienia)
9444 (odsłony)
Ten produkt jest dostępny tylko jeśli posiadasz konto w serwisie My Mini Factory
×
Kolor:

"Grecy doprowadzili rzeźbę do najwyższego możliwego stopnia doskonałości. Ich nauczycielem była tylko Natura, pod której kierunkiem ustanowili standard piękna". Tak mówił John Gibson (1790 - 1866), dla którego arcydzieła sztuki antycznej były głównym źródłem inspiracji w jego długiej karierze artystycznej. Gibson, który miał stać się czołowym brytyjskim rzeźbiarzem swojego pokolenia, po raz pierwszy zapoznał się z historią i teorią sztuki pod kierunkiem Williama Roscoe, liverpoolskiego konesera i historyka, który jako pierwszy dostrzegł jego talent. Jednak dopiero po przeprowadzce do Rzymu w 1817 roku, jego szkolenie akademickie naprawdę się rozpoczęło. Tam został poinstruowany przez Canovę (1757-1822) i Thorvaldsena (1770-1844), najsłynniejszych rzeźbiarzy tego okresu, i podążając za ich przykładem, czerpał ze starożytnych postaci historycznych i mitologicznych. Gibson był dobrze zorientowany w teorii leżącej u podstaw sztuki neoklasycystycznej i był zagorzałym zwolennikiem Winckelmanna (1717-1768), "patrona" tego ruchu. Podzielał zachwyt Niemca nad "szlachetną prostotą i spokojną wielkością" sztuki greckiej i mocno trzymał się przekonania, że tylko naśladując starożytnych, "współcześni... mogą stać się wielcy i być może niezrównani". Śpiący pasterz był pierwszą naturalnej wielkości figurą wymodelowaną przez Gibsona w Rzymie pod nadzorem Canovy. Temat, klasyczny pasterz, był powszechny wśród rzeźbiarzy w Rzymie w tym czasie - Śpiący Endymion Canovy został wymodelowany w 1818 roku, a Pasterz Thorvaldsena w 1817 roku. Wenecki mistrz przyjął Gibsona do swojej akademii po jego przybyciu do Wiecznego Miasta w stosunkowo zaawansowanym wieku 27 lat. Podczas gdy wczesne etapy jego szkolenia obejmowały kopiowanie klasycznych postaci w Muzeach Watykańskim i Kapitolińskim, szybko przeszedł do pracy z żywym modelem. Canova poradził mu "kopiować naturę, ale jednocześnie pracować z życia, stale chodzić i patrzeć na antyk; nie modelować kopii z żadnego z posągów, ale zawsze je badać, i to uważnie, dopóki nie zdobędziesz doskonałej znajomości ich zasad i będziesz świadomy całej ich doskonałości". To, że Gibson wziął sobie tę radę do serca, jest widoczne w jego Śpiącym Pasterzu, który wyznacza początek jego artystycznej dojrzałości. Pozę zaczerpnięto z antycznej płaskorzeźby napotkanej w Muzeum Kapitolińskim, siedzącego Endymiona śpiącego na górze Latmos, którą podziwiał jako dzieło "wielkiego mistrza". Gładko rzeźbione powierzchnie ciała i wyidealizowane proporcje odzwierciedlają tradycje ustanowione przez Canovę i Thorvaldsena, ale unikalny styl rzeźbiarski Gibsona jest już wyraźnie widoczny. Podczas gdy jego interpretacja tematu jest prosta i skromna w skali, projekt jest wysoce kompetentny i nie pozbawiony uczuć. Siedząc na pniu drzewa, śpiąc z laską opartą na nodze, cała postać sprawia wrażenie spokoju i odprężenia. Jego głowa przechyla się w kierunku lewego ramienia podczas snu, a część płaszcza jest przewieszona przez prawe udo, skromnie zakrywając jego nagość. W słodkim wyrazie twarzy i szczegółowym przedstawieniu włosów i jagnięcego runa pokrywającego pień drzewa, ten portret anonimowego pasterza jest zbliżony stylem do dzieła rodzajowego. Zamiast abstrakcyjnej personifikacji idealnej miłości lub piękna, przypomina scenę z codziennego życia, chłopca, którego oczy na chwilę zamknęły się we śnie, pozwalając mu na krótką ucieczkę od rutynowych obowiązków. Rzeczywiście, Gibson w swoich notatkach biograficznych nawiązał do życia rzymskiej ulicy jako źródła inspiracji, przyznając, że pozy ludzi napotykanych na jego codziennych promenadach często wpływały na jego kompozycje. Gibson rozpoczął pracę nad glinianym modelem Śpiącego Pasterza w 1818 roku, ale dopiero w 1824 roku zamówiono marmurowy posąg. Mecenasem był lord George Cavendish, wuj szóstego księcia Devonshire, który pięć lat wcześniej zamówił marmurową rzeźbę innego wczesnorzymskiego dzieła, Marsa i Kupidyna, stając się tym samym pierwszym mecenasem Gibsona i zwracając na niego uwagę innych wybitnych kolekcjonerów w jego ojczyźnie. Śpiący Pasterz Walkera został wykonany dla Lorda Prudhoe ze Stanwick Park w Yorkshire, późniejszego księcia Northumberland, i ukończony w 1834 roku za 300 funtów. Uważa się, że była to wersja wystawiona w Royal Academy w 1835 roku, uznana przez The London Literary Gazette and Journal of Belles Lettres, Arts, Sciences za "wymyśloną z wielkim smakiem i wykonaną z równymi umiejętnościami; ale pasterz - mężczyzna lub chłopiec - powinien być czujny". Trzeci marmur Śpiącego Pasterza został wykonany dla Jamesa Lennoxa z Nowego Jorku w 1851 roku. Śpiący Pasterz został zakupiony przez Walker Art Gallery w 1988 roku z pomocą National Art Collection Fund. Oryginalny gipsowy model znajduje się w posiadaniu Royal Academy. Inne prace Gibsona znajdujące się w zbiorach National Museums Liverpool to: The Tinted Venus, Love Tormenting the Soul, Cupid in Disguise, The Three Graces, Bust of Helen i Cupid Pursuing Psyche - wszystkie na wystawie w Walker. (tekst z Liverpoolmuseums.org.uk) Ten obiekt jest częścią "Scan The World". Scan the World to inicjatywa non-profit wprowadzona przez MyMiniFactory, dzięki której tworzymy cyfrowe archiwum w pełni nadających się do druku 3D rzeźb, dzieł sztuki i zabytków z całego świata, do których publiczny dostęp jest bezpłatny. Scan the World jest inicjatywą społecznościową o otwartym kodzie źródłowym, jeśli masz interesujące przedmioty wokół siebie i chciałbyś wnieść swój wkład, wyślij e-mail na adres [email protected], aby dowiedzieć się, jak możesz pomóc.zeskanowane: fotogrametria (przetworzone przy użyciu Agisoft PhotoScan)

Autor:
Threedscans

Opinie

Ten model nie ma recenzji. Chcesz być pierwszym recenzentem? Najpierw musisz wydrukować model.