Rzut dyskiem w Muzeum Sztuk Pięknych w Brukseli, Belgia

11 (polubienia)
6050 (odsłony)
Ten produkt jest dostępny tylko jeśli posiadasz konto w serwisie My Mini Factory
×
Kolor:

Ta rzeźba przedstawia miotacza dyskiem przygotowującego się do rzutu, całkowicie nagiego. Uchwycony w jednej chwili, której celem jest odtworzenie do perfekcji jego mięśni oraz proporcji i symetrii jego ciała. Mathieu Kessels (znany również jako Matthias lub Matthijs) urodził się jako syn stolarza w Maastricht. Jeden z jego braci został architektem, a drugi słynnym zegarmistrzem, obaj w Hamburgu. Mathieu najpierw terminował u złotnika w Venlo, ale wkrótce zrezygnował z praktyki, aby uczęszczać do École des Beaux-Arts w Paryżu. W 1806 roku udał się przez Hamburg do Sankt Petersburga, gdzie przebywał przez osiem lat, ucząc się tworzenia modeli woskowych i różnego rodzaju rzeźb w warsztacie Josepha Camberlaina. W 1815 roku powrócił na krótko do Venlo i Maastricht. Następnie spędził kilka miesięcy w pracowni Girodeta w Paryżu, gdzie jego prace zostały wystawione na Salonie w 1819 roku. Będąc zdecydowanym na wyjazd do Rzymu, został przyjęty jako uczeń duńskiego rzeźbiarza Bertela Thorvaldsena, prawdopodobnie w 1818 roku. W konkursie dla młodych artystów, zorganizowanym przez weneckiego rzeźbiarza Antonio Canovę, Kessels w 1819 roku zdobył najwyższą nagrodę za swój terakotowy Święty Sebastian przebity strzałami, dzieło szczere i piękne. W Rzymie został członkiem, a później profesorem Akademii Świętego Łukasza i Instytutu Niderlandzkiego. Był także członkiem akademii w Amsterdamie (od 1824 r.) i Antwerpii. W Rzymie Kessels uczył rzeźbiarzy z Liege Louisa Jehotte'a (ok. 1803-84) i Eugene'a Simonisa, którzy wywarli wpływ poprzez nauczanie w Académie Royale des Beaux-Arts w Brukseli. Innym uczniem Kesselsa był holenderski rzeźbiarz Johannes Antonius van der Ven, który wyrzeźbił jego kamień pogrzebowy. Mattieu Kessels zmarł w Rzymie podczas pracy nad Świętym Michałem pokonującym Hydrę Anarchii dla kościoła Świętej Guduli, obecnie katedry w Brukseli. Po śmierci Kesselsa jego pracownia, zinwentaryzowana przez Thorvaldsena, została przejęta przez rząd belgijski i przeniesiona do Królewskich Muzeów Sztuk Pięknych Belgii w Brukseli. Muzeum posiada obecnie ponad 70 dzieł Kesselsa. Cztery gipsowe rzeźby są stale eksponowane w dziale neoklasycyzmu muzeum: Discobole lançant le disque (1822-23), Génie funèbre éteignant un flambeau (ok. 1829), Monument funeraire de la comtesse (1830-32) i Scène du déluge (ok. 1836). Wśród jego licznych klasycznie nastawionych mecenasów był William Cavendish, 6. książę Devonshire, który zamówił dwie marmurowe płaskorzeźby, Dzień i noc (1819) oraz Diskobolos przygotowujący się do rzutu (1828), obie w Chatsworth House. Kopia Diskobolosa z brązu znajduje się w ogrodach Palais des Académies w Brukseli. Inna kopia z brązu znajduje się w Rijksmuseum w Amsterdamie. Dla Carlosa Miguela Fitz-Jamesa Stuarta, 14. księcia Alby, Kessels wyrzeźbił leżącego miotacza dysków, obecnie w Accademia Nazionale di San Luca w Rzymie, oraz Kupidyna zaostrzającego lotki. W 1823 roku Ludwik I, książę koronny Bawarii, odwiedził go w jego pracowni w Rzymie i zamówił marmurowe popiersie admirała Trompa, które w 1845 roku zostało umieszczone w pomniku Walhalla w Donaustauf, niedaleko Ratyzbony. Ludwig zaproponował Kesselsowi stanowisko dyrektora akademii w Monachium, ale Kessels pozostał w Rzymie. Innym ważnym mecenasem był Wilhelm I, król Holandii, dla którego wyrzeźbił Marsa odpoczywającego, kolosalny marmur znajdujący się obecnie w pałacu w Laeken, za który Kessels otrzymał Order Lwa Niderlandzkiego. W dzisiejszych czasach Kessels nie jest już uważany za głównego artystę, ale za życia był sławny. Ponieważ należał do rzymskiej szkoły rzeźby neoklasycznej, założonej przez Canovę i Thorvaldsena, wraz z Johannem Gottfriedem Schadowem, Albertem Wolffem i innymi, trzymał się idealistycznej estetyki i praw zalecanych przez sztukę klasyczną. Do jego czysto neoklasycznych dzieł, oprócz niektórych wspomnianych powyżej, należą marmurowe popiersia Marka Aureliusza, Cycerona, Izydy i Gajusza lub Lucjusza Cezara (wszystkie 1817-19), Geniusz sztuki (1820-23), Bachus (1823-24), Kobieta płacząca nad urną (1825) i Wenus (1826-29). Pod koniec lat dwudziestych XIX wieku Kessels porzucił czysty klasycyzm Thorvaldsena na rzecz bardziej uwodzicielskiego stylu Canovy, zmieszanego z patosem włoskiego baroku. Tak jest w przypadku jego marmurowego pomnika hrabiny Celles (Rzym, Chiesa di San Giuliano dei Fiamminghi, 1828). W innej dużej rzeźbie, Scena powodzi (gips, ok. 1833), romantyczny akcent tej pracy odróżnia ją od niektórych innych dzieł jego późnego okresu, które są nasycone religijnym sentymentalizmem, takich jak rzeźba Chrystusa na Kolumnie, płaskorzeźba głowy Chrystusa, Pieta i popiersia Chrystusa, Dziewicy Maryi i czterech ewangelistów. (Kredyt; Wikipedia) Ten obiekt jest częścią "Scan The World". Scan the World to inicjatywa non-profit wprowadzona przez MyMiniFactory, dzięki której tworzymy cyfrowe archiwum w pełni nadających się do druku 3D rzeźb, dzieł sztuki i zabytków z całego świata, do których publiczny dostęp jest bezpłatny. Scan the World jest inicjatywą społecznościową o otwartym kodzie źródłowym, jeśli masz interesujące przedmioty wokół siebie i chciałbyś wnieść swój wkład, wyślij e-mail na adres [email protected], aby dowiedzieć się, jak możesz pomóc.zeskanowane: fotogrametria (przetworzone przy użyciu Agisoft PhotoScan)

O autorze:
Scan The World
Scan the World enables metaReverse with a conscience; an ecosystem for everyone to freely share digital, 3D scanned cultural artefacts for physical 3D printing.

Opinie

Ten model nie ma recenzji. Chcesz być pierwszym recenzentem? Najpierw musisz wydrukować model.